剧情简介
凯特(tè )琳·布雷亚(yà )的处女(🔸)作(zuò )。讲述了(🛍)一个14岁的少女如何大胆探索(🐖)她的性欲，整部影片(piàn )充满(mǎn )男(nán )(😻)女性器(🚑)官(guān )(🐶)的特写镜头，在保守的70年代被(bèi )法国(guó )着名的《费加(jiā )罗报(❔)》批为“对身(shēn )体亲(qīn )(🥔)密(mì )关(guān )(🗞)系的公(🔝)开(kāi )展(zhǎn )示和玷污，使女性蒙(🙀)羞"而(⛏)呼吁(yù )禁(jìn )演。因此在法国被冷(👺)冻(dòng )了24年，直到(🧟)2000年才得以公开(🈁)上映。这部(bù )以第一(yī )人称叙事的电影相(xiàng )当(🏻)独特(tè )，以(yǐ )直(zhí )接、不矫揉造(zào )作的态度表现(xiàn )性的场景，直面性的问题，充满(mǎn )了(le )自(zì )由、前卫与(yǔ )(👵)实(♌)验(💸)电影的(de )格调。关于(📐)导(dǎo )演：1949年生(🔫)于(💣)法国(guó )的凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼作(👗)家、导(🚻)演、(🔪)演(🐂)员(yuán )(👚)、编剧等多重身分。她形(💑)容自己(🚤)是个“清教徒”，但这很难(nán )和(🐈)她的作品联想在一起。她(tā )(💛)19岁时(⛅)写的第一(🈸)本小说(🛌)《容易(🎞)相(xiàng )处的人》，在(🏗)1968年出版的时候，被列(🕌)为(wéi )18岁以(🈺)下禁止(zhǐ )购买的限制级小说；她23岁参与演出(chū )的(de )(🥈)第(dì )一部电影，是意(yì )大利(lì )名(🔂)导(dǎo )(🔰)演(yǎn )贝(bèi )(🏉)托鲁奇的经典(diǎn )情(qíng )色(sè )电(🚹)影(😓)《巴黎最后探戈》；她25岁时将自(🤙)己的第(⛄)四本(běn )(🤫)小说(🎛)《气(💽)窗》，拍成(chéng )她的第(🕠)一部电(diàn )(🤟)影《爱欲解(jiě )放》，由于内(nèi )容描(❣)述(🕶)一(yī )个(gè )14岁的(de )(🤖)少女(nǚ )如何(😳)大胆(🎆)探索她的性(xìng )欲，且里头(tóu )充满男(🙋)女性(xìng )器官的特写镜(🚹)头(tóu )，在保守的70年代被法国知名的《费加(🌻)罗报(🎅)》批为“对(🏚)身体(tǐ )、亲密关系的公开(kāi )展示(shì )、(🌛)玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年(➗)，直到今年(nián )才得以公开上(🗺)映。她一再以作品(pǐn )挑(tiāo )战法国（甚(🕎)至(zhì )全世界）的(de )道德(🚌)尺度，有人批评她是(shì )“假(🎄)艺(yì )术之(zhī )名行***之实”，有人(rén )赞(zàn )(🈶)赏她作品(🚔)里的女(🛀)主(🈳)角“闯进陌生的性爱领(lǐng )域，如同导(👋)演本人违(📐)抗传统的电影（(🏐)性别）界线”。可以肯(🔀)定的是(shì )：凯特琳·布蕾(🏟)亚(🍚)代表(biǎo )(🙂)某种法国电影的先驱(qū )，而且她的影(yǐng )响效(📊)力正在持续发(🚠)酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚(yà )声称受了(le )瑞(ruì )典电影大师伯(bó )格(gé )曼的(de )《冬日之(😤)光(guāng )》影响，才决(🔋)定拍电影。她的处女作《爱(ài )欲解放》拍摄经(🏽)费拮据，但这(zhè )部以第一人称(📘)叙事的(⏮)电影相(xiàng )(📿)当(dāng )独特(tè )，以直(🧀)接(🚲)、不矫揉造作(🤷)的态度(dù )表现(xiàn )性(xìng )(❤)的场景、(⚡)面对性的问(👷)题(tí )。它(👯)自由(yóu )、前(qián )卫与实验电影(🕙)的(de )格(📛)调，与(📫)当(dāng )年(📈)的美国地下电影(yǐng )极度相(xiàng )近。十(🦖)年后，她的电影(Ⓜ)《少女(🎶)36》又再(zài )度受到大众(🏆)瞩目，它不(🚽)仅被(🤕)《纽约时报》誉为“法国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶时报更形容它是(shì )“少数对性(xìng )有如此吸(xī )引(yǐn )人地(dì )诚实探讨的电影，笔触如(rú )此(🎹)新鲜又(yòu )尖(jiān )(😼)锐(🚥)。”然(🔡)而她的(de )作品并非企图藉对性(xìng )器官(🔖)和性行为(wéi )直接地(dì )描绘来(lái )挑起观者的性欲(🕟)，而(ér )是对人们的(de )性态度(😧)作心理分析(😧)上和形而(ér )上的申论。因(yīn )此她(tā )也正大(dà )(🌫)光(👭)明地被(bèi )视为和萨(🤪)德、西蒙(méng )(🕓)娜·波(bō )芙(🚶)娃、(🍕)波琳(lín )·(👚)雷雅吉(jí )（《O娘的故事》）(🧒)、乔治(zhì )·巴(bā )塔(🤬)耶、福柯等法(🈸)国文(wén )化界“败德”传统(tǒng )并(bìng )(🏋)列(🚿)同侪(chái )，并(🌵)与(yǔ )日(rì )(💵)本导演大岛渚(🏵)的(🈳)《感官(⏳)世界(jiè )》和(hé )贝(bèi )(👀)托鲁奇(🔆)的《巴黎(💭)最后探(🦗)戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并(🗞)非(fēi )只(zhī )有在(zài )非主流(🚍)的情色(🍆)前卫(🐛)电影领域受到(🐞)瞩目。她曾和意大利(lì )国(😜)宝级导演费(🏩)里尼共同编写他(tā )的电影《船续(📞)前(qián )行》的剧本；而(💑)她的小说(shuō )《警察》也曾(📝)被戛纳金(jīn )棕(zōng )榈奖(🐪)导(dǎo )演莫里斯(sī )·皮亚拉（拍摄过(guò )《在(✂)撒旦的阳光下》）(🙈)拍为(🈲)同(tóng )(🏏)名(míng )(🐽)电影，并由(🔭)法国数一数二(👂)的大明星如热(rè )拉尔·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索(suǒ )、桑德琳(lín )(🍭)·波(bō )娜尔等人主演。可(➖)见(🦔)她在艺(🏷)术界(jiè )、文化界、文学界、以及(jí )电(🗞)影界(jiè )蕴藏的(🔦)深厚影响力。那(nà )么，凯特(🔘)琳·布(♊)蕾亚又如何替(tì )她(🚹)电影(🍻)无(wú )(🥃)可避(🛂)免(miǎn )的争(zhēng )(🃏)议(yì )(🎒)性(🛑)辩解(😬)？“我们活在(🔯)一个强迫接受道德(dé )的(🔮)病态(💿)社(shè )会，我企图操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们(💡)思考自(zì )己(jǐ )为什(🥂)么(me )会有这(⬆)些（坐立(lì )难安的(🖊)）社会的制式反应(🧖)，然后明白这些恐惧和反(🔘)感(🍵)没(🌧)什么大(dà )不了。我(🈹)这(💗)样说是因为(wéi )我是第一个被这些主题和影像扰乱的(🍹)人。我(wǒ )是(shì )个清教徒形的人，但你必(bì )须长(zhǎng )大(dà )(😦)，并克服这些不合(📎)逻辑(➗)的(👲)反应。”“我们必须(xū )(🎧)改变(👛)美学的(de )符码，我(wǒ )们可以让排泄物(🔪)和(hé )分泌(📗)物(wù )(👷)变(🏬)的可(🏨)人而(🌇)美(měi )好(hǎo )。道德的反感来(☝)自美学的秩序，我们(men )必(bì )须挑战(zhàn )(🚏)（性）器官(🐪)让我(🈵)们害怕的事实。而女性的阴(yīn )部正如同宇宙中的黑洞(dòng )。”她的最新电影《罗(🍂)曼(màn )史》推出后，已经受(📢)到影评(píng )人(🥙)和观众的肯定(🔥)，使(shǐ )布蕾亚相信观众已能接受(🏊)她的处女作：“（(💧)我的）电影还是一(yī )样，只是观众进(🎾)步了。现在(zài )我们要看看观众会认为它是***片，还是超越影(yǐng )像、进入(🏘)影(yǐng )像(xiàng )所(suǒ )激起的情感和(hé )反省。”
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