剧情简介
◎简 (🌠)介(jiè ) 1976年戛纳(🏽)正(zhèng )式(shì )竞赛片,想象力令世人(rén )(🕰)震惊. 帕(pà )维尔.祖拉契克(kè ),捷克新浪(làng )潮电影运(yùn )动(🌫)中(zhōng )的(⏬)天才导演(yǎn ),被誉为捷(🚤)克(kè )新(xīn )浪潮(🕔)电(🔸)影革命中(zhōng )(🗄)真正的灵(líng )魂(👁),做为整个东欧电(🏐)影(yǐng )新生运动中最(🎫)独(dú )特(tè )的剧作家之(😻)一(🚸),他创作了好(hǎo )几(jǐ )部在捷克东(dōng )欧(ōu )电影史上占有(🥁)重(chóng )要地位(🛑)的影片. (❔) 黑白(🌑)电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导(dǎo )演Jan Schmidt合(hé )作的(🤷)第(🃏)二部作品(pǐn )，这两人是可以代表上(shàng )世纪60年(nián )代捷(jié )克电影新浪(💏)潮流派的(de )两(liǎng )位(wèi )天才。 在当时(shí )的东欧，一些有政治(🔫)报复(🔥)的电影人希(xī )望通过银幕来唤醒人(rén )们对极(jí )权的认知(zhī )和(hé )(⏺)反抗，但囿于体制壁垒难以使用现实主义(💁)体(tǐ )裁，于是(shì )拍(pāi )出(🐈)了大量(🔍)科幻、童(🚪)话、象(xiàng )(🖱)征(💛)或神秘(🐅)主义电(✒)影。Juracek和Schmidt正是(shì )属于(yú )这(zhè )一阵(zhèn )营。 故事开(kāi )始(shǐ )于一场几乎毁掉全(♈)人类的战争之后，山(👡)野里出(chū )现由(yóu )(🥈)一个(gè )老(🌲)妇带领的八个年(nián )轻(qīng )姑娘，她们(📳)一路跋(🧔)涉(🌮)，寻找食物和或许(xǔ )(🤳)还活(🃏)着的男人，希望成(🍏)为“新世界之母”。 当时(🌄)东西方核(🆕)储备(bèi )竞争造成的末世恐慌(huāng )是这部(bù )电影(yǐng )想当(❣)然(🕶)的(de )象(🔘)征物，却(què )不像其(qí )它多(🥡)数(shù )末世电影般先(🚬)给出(chū )一片荒土(tǔ )和(hé )废墟的影像，并将角(jiǎo )色披(pī )上盔甲(🤯)、戴上面(miàn )罩(zhào )，塑(sù )(🎁)造得如机器人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片(🐺)盎(➗)然生机(jī )，植物在疯长，到处都是动物，片中的八位姑娘(☕)个个(gè )也健康(💦)丰(fēng )满、强壮矫(jiǎo )健。她(🐑)们(men )就这(🏄)样(👚)生(shēng )活在(🤥)饱(bǎo )和到几乎溢出来(💽)的(de )自(🥐)然之(zhī )中，只是(📊)见不(🚔)到(dào )人，祖先(xiān )(😌)留给她们(💁)的(🔢)是枪弹、(🥑)炸药和汽(qì )油。 影片(🥂)强调她们是因(🏐)懂事前就(😓)脱离(🐮)了社会(🧤)与文(wén )明，于是不再具(jù )备某些(🍚)被公认(📌)的“人性”。片中有一些(😾)很残(🈳)酷的镜头(tóu )——动物保护主义者一定难(🏇)以忍受(✝)——譬如像一群(qún )狼一样把(bǎ )一头(tóu )奶牛剖开、用枪托砸碎一只(♑)一直渴望(🏉)跟随她(tā )(🈁)们的狗的脑(🐢)袋等等(děng )。经(jīng )历过文明的(🗝)老妇(〰)教(🙃)会她们怎(😯)样使用语言、文字、杯子和枪(qiāng )，但没有办(🍵)法使她(🎙)们成为文明人(rén )，因为她们失去(👓)了社会。 影(yǐng )(📚)片(piàn )后半部(😍)里(♟)他们遇(🏹)到了一个孤独(📫)活在农场(chǎng )里的(👫)老人(😢)，从(cóng )他那里见识了(le )诸多(duō )文(👽)明的遗迹(jì )(🀄)，譬如一台(🐉)再也放不出的电(🏆)视(shì )、(🌭)一(yī )(🍙)张旧(🚽)报纸和(♌)一架械(🔙)动留声(🤯)机，她(💳)们只对留声机感兴趣——这里电影似(sì )乎在暗示：音乐(👃)与文明之间并(bìng )非有必然(rán )(😱)的联系。 最(🏣)终(💆)老(lǎo )妇因病去(🐥)世，姑娘们(🔡)冷漠地(dì )准(🏷)备抛(pāo )下(👶)农场老人(🌕)离开，并要带走(zǒu )那(🐞)架(♎)动留(liú )声机，老人豁然(rán )明白她们不懂感恩、(🖍)毫无人情(qíng )，他被姑娘(niáng )(💜)们枪(qiāng )杀了。 电影(yǐng )里有太多的象(xiàng )征与(yǔ )(🚁)隐(yǐn )喻，每个人都可以(yǐ )给出(🥛)自己(jǐ )的(de )解释。另(👚)外，其黑白(⛑)影像细节锐利而(🧒)构图绝妙，从远(🗂)景到(dào )(🍉)人(rén )物脸部(🦏)特(tè )写的镜头(tóu )切换(huàn )干(gàn )(🚪)净果断(🚿)、了无痕迹(jì )。无论从(cóng )内涵还是(🈳)美学(📕)来估判，这都(dōu )是部深(🔆)刻的经典之作。 其(😩)实，上文中提(🎮)到的(🏉)那些极权下勇于政治干涉的电影人，他(tā )们中的一(🛬)些(xiē )在革命者(😁)和艺术家两种角色之间(jiān )终于晃(huǎng )晕了脑(🎟)袋。本来，他们是不得不(bú )用(yòng )一些象征(😖)、意象、解构(🚌)的方(fāng )式来呈现(📝)其(🐢)主题(🤚)，结果主题却被形式(shì )(🎼)颠覆了，他们的后(💙)期作品成为了干脆(cuì )的试(🙈)验影像，尽管(🤗)依旧精妙(miào )，却已(yǐ )是空(👂)中楼阁(🦌)。
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